简单和时常有雷同感的编舞,也许是“偷懒”,也许是想掩盖部分演员的功底不足。核心内容的缺失,让《门》时常看起来更像一场舞台上的“秀”和“展”,对郝若琦、李艳超等极具实力的舞者来说,也是一次令人惋惜的大材小用。如今,见多识广的观众并不好“骗”,《门》得到的两极分化的评价像是一个提醒——近年来,舞剧大受市场追捧,但仅靠漂亮的剧照、亮眼的演员阵容打出名声、卖出票房,就是一部作品的全部吗?若是效仿者越来越多,从长远来看,舞剧好不容易得到的热度和关注,也许会受到伤害。俏花旦红娘一直是机智勇敢的“人设”,积极为崔莺莺与张生牵线搭桥,堪称东方的“爱神丘比特”。但在戏曲小品《红娘》中,小红娘竟然和崔莺莺翻脸了?她们俩分别以张生现任、前任的身份出现,上演戏曲battle名场面,诙谐解锁“吵架”新姿势,用独特的国粹式幽默逗翻全场。
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